【启今虞 富史篇 扬广陵 仰自谦】给张子谦老师的一封信——陈长林

您不但精于《龙翔操》，也精于《平沙落雁》和《梅花三弄》。以上三首琴曲是您最为喜爱和得意的曲子，也是最具广陵派特色，最受琴人喜爱的“老三曲”。人们一提到您，就是“张龙翔”、“老三曲”，而把您的其他曲目冲淡了。其实您也致力于“考古打谱”，您打有《秋鸿》、《长清》、《楚歌》、《华胥引》、《天风环佩》等名曲，也有与他人合作打谱的《梨云春思》、《精忠词》等名曲。
您不但精于“考古打谱”，更乐于助人与培育古琴新手，您担任过上海音乐学院及附中和天津音乐学院的古琴教师。并与查阜西、沈草农合编《古琴初阶》给学古琴者的入门指导。您还有许多业余的古琴学生。就以您开班教学《龙翔操》为例，我就有深刻的体会。您弹《龙翔操》真如吴振平先生在1954年1月《龙翔操》琴谱的附言中所述：“张子谦兄琴艺得广陵派之真传，尤于是操最擅胜场。其全曲通体跌宕，结构紧凑，细密处如快驹过隙，稍縦即逝；奔放处如天马行空，无阻无滞；自始至终，一气呵成。故聆之者莫不傾倒俻至。”。1953年杨新倫先生和我父亲陈泽鍠（琴趣）等琴人积极要求学习此曲。由“吴振平据您按弹修订，吴景略覆校”记出了《龙翔操》琴谱，您就开班亲授。当时学员有杨新倫、陈泽鍠等八人，定于1954年1月10日起，每星期三晚上在华山路琴社授课。当时我的功课很忙，不能作为学员，但周末可以从父亲处转学，而在雅集时可直接听并看您演奏。“龙翔学习班”于3月24日基本结束。后来您发现了我会弹此曲，大加鼓励, 并开始直接亲自指导。此事已在上一节《操缦琐记富史篇》述及。由于向您学习了《龙翔操》，才有1957年査阜西老师让我进行《龙翔操是否昭君怨》的研究，从而于1958年进行《神奇秘谱》《龙朔操》的打谱，使我进入“古琴打谱研究”之门。这是我古琴道路的一大转折点。这里也让我深深地体会到您“培养古琴新手”的热情与崇高的传承精神。